Тамара, Наталия Ивановна

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к поиску
Наталия Ивановна Тамара
Наталия Ивановна Митина-Буйницкая
Nataliya Tamara 2.jpg
Основная информация
Дата рождения 1873(1873)
Дата смерти 2 марта 1934(1934-03-02)
Место смерти Ленинград, Россия
Страна Flag of Russia.svg Российская империя
Flag of the Soviet Union.svg СССР
Профессии
Певческий голос меццо-сопрано
Жанры оперетта, эстрада, русские и цыганские романсы
Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

Ната́лия Ива́новна Тама́ра (настоящая фамилия Ми́тина-Буйни́цкая; 1873 — 2 марта 1934) — русская эстрадная певица, артистка оперетты (меццо-сопрано), одна из самых известных и успешных исполнительниц старинных русских и цыганских романсов начала XX века. Составитель нескольких песенников.

Краткая биография

Крестьянка по происхождению, пела в хорах, прославилась исполнением старинных русских и так называемых цыганских романсов на эстраде. Работала в театрах ПетроградаБуфф», «Палас» (1910—1912), «Би-ба-бо» (1917), «Троицкий» театр миниатюр (1918), Театр комической оперы под руководством К. Марджанова, 1917—21). Была актрисой Московского театра оперетты И. Зона. Благодаря эффектной внешности и красивому грудному тембру голоса (меццо-сопрано) очень скоро стала солисткой, исполняя ведущие партии в опереттах[1]. Известна как первая исполнительница многих романсов М.Штейнберга, который в начале 1900 годов нередко выступал в качестве её аккомпаниатора[2]. В 1907 году Наталья Тамара исполнила в Красносельском театре (в присутствии императорской фамилии) главную роль цыганки Стеши в «мозаике» Николая Северского «Новые цыганские песни в лицах», эта роль принесла ей большой успех и оставалась в репертуаре певицы до 1918 года.[3]:640

С первого взгляда привлекает внимание необычный псевдоним певицы, представляющий собой словно бы не привычную пару, «имя и фамилию», как обычно бывает, но сразу два женских имени: Наталия и Тамара. Историю этого предмета рассказывает в своих записках Михаил Савояров, младший коллега и современник певицы, многие годы состоявший с ней в знакомстве. Коротко описывая начало жизни Наталии Митиной, он не без остроты упоминает о её первом «покровителе» (чтобы не произносить более определённого слова), некоем «светлейшем» князе, имевшем грузинское происхождение. Любитель красоты, искусства, записной бонвиван и вообще свой человек в столичном свете, он сначала вывез молодую крестьянку в столицу, а затем использовал связи, чтобы сделать из деревенской девушки с прекрасными природными данными артистку оперетты. Но кроме того, будучи любителем особого шика, он с первых дней дал своей протеже интимное прозвище: царица Тамара (или просто Тамара), под которым всякий раз представлял её в салонах и театральных кругах. Отчасти это имя было связано с колоритной внешностью, низким голосом и манерами будущей артистки. Так и повелось, что за молодой певицей закрепились сразу два имени, настоящее и салонное: Наталья и Тамара. А впоследствии, чтобы не терять в прежней известности, артистка оставила себе оба имени[2]. Под этим странным псевдонимом к артистке пришли известность, признание и слава.

В 1911 году Наталья Тамара участвовала в широко разрекламированном конкурсе на звание «королевы цыганского романса», устроенном в петербургском театре «Пассаж», однако в итоге совсем немного уступила Марии Каринской, заняв почётное второе место[3]:269.

Качественный переход в творчестве Тамары произошёл в конце первого десятилетия XX века, когда она много и успешно гастролировала со своими сольными программами, неоднократно выступая с концертами в московском театре «Эрмитаж». Прославилась исполнением романсов «Посидим мы вечерком», «Уголок» (на музыку С. А. Штеймана), «Еду я домой», «Вечерочек», на этой ниве успешно конкурировала с Раисой Раисовой, Ниной Дулькевич и даже с само́й Анастасией Вяльцевой.[1] После смерти последней Наталья Тамара ангажировала её бессменного аккомпаниатора и автора большей части репертуара пианиста Алексея Таскина и совершила с ним большое концертное турне по России[3]:651. Ещё недавно «наивно щебечущая певичка» чудесным образом научилась «вкладывать в пустые, пошловатые слова романсов неподдельное чувство и расцвечивать их изящным кружевом тонких нюансов…»[4]. Рецензенты особо отмечали чистоту дикции, природное артистическое благородство и широту дарования артистки. Расширяя свой творческий диапазон, в 1918 году она исполнила драматическую (без пения) роль Саломеи в одноимённой пьесе Оскара Уайльда (постановка К.Марджанова).[1]

Наталья Тамара (1910-е)

Наталья Тамара — выдающаяся артистка оперетты. Её декламация и пение отличались большой выразительностью, душевной теплотой и лиричностью. Партии в опереттах — Перикола и Елена («Перикола» и «Прекрасная Елена» Ж. Оффенбаха), Ганна Главари («Весёлая вдова» Ф. Легара), Сильва («Сильва» И. Кальмана), Алиса («Принцесса долларов» Фалля) и другие. Среди партий, созданных в драматических театрах, — Саломея («Саломея» О. Уайльда), донья Сирена («Игра интересов» Х. Бенавенте).

1917 год стал жёстким водоразделом в жизни певицы. А всеобщая кампания по борьбе с «цыганщиной» и «мещанской пошлостью», развернувшаяся в Советском Союзе в конце 1920-х — начале 1930-х годов окончательно поставила точку на её карьере и жизни, оставив артистку без репертуара и возможности публичных выступлений. Одна из известнейших и богатейших, в своё время, певиц Петербурга умерла в полной нищете и забвении, лишённая не только своей публики, но и средств к существованию.[1]

Наталья Тамара похоронена на Литераторских мостках Волкова кладбища в Ленинграде.

Видео по теме

Публикации и звукозаписи

В конце 1900-х годов, находясь на пике своей популярности, Наталья Тамара составила несколько популярных сборников песенного и романсового репертуара, не в последнюю очередь имевшие успех благодаря её артистической известности:

  • «Сборник новейших романсов и куплетов» (СПб., 1907);
  • «Сборник новейших песен и цыганских романсов» (М., 1909);
  • «Новейший народный песенник новых любимых песен, романсов, куплетов» (М., 1910);
  • «Сборник новейших романсов и куплетов» (СПб., 1910) – в соавторстве;
  • «Новые песни» (М., 1911; несколько изданий);
  • «Юмористический сборник» (М., 1911).

Широкой популярности Натальи Тамары немало способствовала её почти двадцатилетняя работа с несколькими звукозаписывающими фирмами. С начала 1900-х и до 1917 года она напела множество грампластинок, которые, пускай и в технически несовершенной форме, но всё же оставили для ценителей десятки образцов исполнения произведений из самого популярного репертуара своего времени. Наибольшее число пластинок в её исполнении пришлось на 1913-1914 год (последний предвоенный и начало Первой мировой). Среди самых известных романсовых записей Натальи Тамары можно выделить следующие:

  • «Время изменится» (Борис Гуровича, стихи Николая Коварского) — русский романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, Петроград, 1914 год;
  • «Вы просите песен, их нет у меня» (Саша Макаров) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, Петроград, 1914 год;
  • «Дай, милый друг, на счастье руку» (К.Лучича) — романс для голоса и фортепиано, С.-Петербург, фирма «Пишущiй Амуръ», 1911 год;
  • «Дремлют плакучие ивы» (музыка барона Б.Б., слова А.Тимофеева) — романс для голоса и фортепиано, С.-Петербург, фирма «Купидон-концерт», 1911 год;
Романс Михаила Штейнберга «И буду тебя я ласкать» в исполнении Натальи Тамары (1913 год)
  • «И буду тебя я ласкать» (Михаила Штейнберга) — цыганская серенада для голоса и фортепиано, С.-Петербург, фирма «Пишущiй Амуръ», 1911 год;
  • «И для меня придет весна» (музыка Н.Н.Бурмачевского, слова В.Лугаковского) — романс для голоса и фортепиано, С.-Петербург, фирма «Купидон-концерт», 1911 год;
  • «Как хороши те очи» (музыка Петра Фабинова, слова Нины Дулькевич) — русский романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1913 год;
  • «Кукла» — пикантный романс с аккомпанементом фортепиано (П.П.Гросс), фирма Gramophone Record, Москва, 1901 год;
  • «Ласточка» — цыганский романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Патэ, 1912 год;
  • «Лебединая песнь» (Марии Пуаре) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1913 год;
  • «Мой милый друг, ты хочешь знать» (Генриха Гофмана) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1914 год;
  • «Не замолчу» (Якова Фельдмана) — цыганский романс для голоса и фортепиано, С.-Петербург, фирма «Купидон-концерт», 1911 год;
  • «О, жизнь моя, постой, не уходи» (Татьяны Котляревской (Толстой)) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1912 год;
  • «Однозвучно гремит колокольчик» (К.Сидорович, стихи И.Макарова) — русский романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, Петроград, 1914 год;
  • «Пожалей ты меня» (Николая Бакалейникова) — цыганский романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1913 год;
  • «Поиграть и перестать» (на стихи Аксельрода) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, Петроград, 1914 год;
  • «Поцелуй меня» — цыганский романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Патэ (запись на валик, 1906 год);
  • «Почему я безумно люблю» Бориса Борисова (Гуровича) — русский романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Патэ (запись на валик, 1911 год);
  • «Сияла ночь» (Николая Ширяева на стихи Афанасия Фета) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1914 год;
Романс Михаила Штейнберга «Тайком, тайком...» в исполнении Натальи Тамары (1913 год)
  • «Тайком, тайком» (слова и музыка Михаила Штейнберга, оp.178) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, Петроград, 1913 год;
  • «Тройка» (Павла Булахова, стихи Петра Вяземского) — русская песня с аккомпанементом фортепиано, фирма Zonophone X-63806, 1903 год;
  • «Уголок» (музыка С.А.Штеймана, слова В.Мазуркевича) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1912 год;
  • «Чёрт с тобой» (Петра Вейнберга) — цыганский романс, С.-Петербург, фирма «Пишущiй Амуръ», 1911 год;
  • «Что меня ты сильно любишь?» (Якобсона) — цыганский романс для голоса и фортепиано, С.-Петербург, фирма «Купидон-концерт», 1911 год;
  • «Что ты, барин, щуришь глазки» (Михаила Шишкина) — романс для голоса и фортепиано, С.-Петербург, фирма «Купидон-концерт», 1911 год;
  • «Чудо чудеса» (Сергея Алякринского) — цыганская песня для голоса и фортепиано, С.-Петербург, фирма «Купидон-концерт», 1911 год;
  • «Ямщик, не гони лошадей» (Яков Фельдман, стихи Н.Риттера) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма «Amour Gramophone», С-Петербург, 1914 год;
  • «Я ехала домой» (М.Я.Пуаре) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма «Пишущiй Амуръ», 1911 год.
  • «Я забыть тебя хотела» (слова и музыка Михаила Штейнберга) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1913 год;
  • «Я люблю тебя как солнце» (Владимира Шиловского) — романс с аккомпанементом фортепиано, фирма Amour Gramophone, С.-Петербург, 1913 год;

Примечания

  1. 1 2 3 4 «Энциклопедия Эстрада России», лексикон. XX век. (под ред.проф. Е. Д. Уваровой) — М.: РОСПЭН, 2000 г., тираж 10000. — стр.640-641
  2. 1 2 Юрий Ханон: Михаил Карлович Штейнберг: «жестоко забытый роман-с» (эссе, 2013 г.)
  3. 1 2 3 «Все звёзды», энциклопедия эстрады России, XX век. (под ред.проф. Е. Д. Уваровой) — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2004 г.
  4. Наталья Тамара, рецензия на концерт. — С.-Пб.: журнал «Театр и искусство», № 28 за 1912 г.

Литература

Ссылки